文/叶秋臣
看一部剧,首先要确定以什么样的视角打开。
最开始刷《猎罪图鉴2》,我也是带着“悬疑”和“探案”这两个潜意识标签去看的,毕竟从小在刑侦港剧的影响之下,对这种类型作品有着天然的好感。一边追剧一边猜凶手,过程中再被普及一些平日里接触不到的专业知识,真的很过瘾。
《猎罪图鉴》第一部播出的时候,叶秋臣就去认真刷完了全剧,并写了长评来分享感受,感兴趣的可以去公号“叶秋臣”里输入“猎罪图鉴”关键词来看。前作的核心其实侧重在“罪案”,沈翊的画是强有力的辅助,每个单元故事都把最关键的信息抽离出来重组,形成了一个个短小精悍的案例。
但《猎罪图鉴2》的创作初衷并不同,导演和编剧全换了。
主创在拍这部剧的时候,并不是想告诉观众他们是如何找到凶手的,简而言之过程不重要,而是最开始就直接把凶手告诉你,接着去揭开他们行事的幕后动机和心理活动。
此时我们才恍然,原来檀健次主演的《猎罪图鉴2》这部剧,根本不是讲悬疑和探案的,我们都被导演给骗了。
她要借助罪案这个壳,去讲关于人性的核。
所以你才会发现,每个案件的热点元素buff叠满(适合造势和宣发),但展开的细节不够往往只是蜻蜓点水(重点不在此),但凶手却都很好猜(直接点出分析样本),不需要动脑子就能获得答案。有些案件,甚至还没有发生最终惨剧的时候,主角团就已经开始介入调查了,相当于把行动前置了。
其中呈现效果最明显的,就是近期更新的13-15集,女主播莉莉丝案。
由于前面多起案件的铺垫,沈翊一直希望通过美术和心理的知识来预判潜在的罪犯,而奥莉刚好在这个时候送上门来。
甭管这个罪案计划是否合理可行以及不可控因素有多少,也不用管她是不是用洋娃娃做出了小型模拟现场,亦或是利用阳光刺眼干扰司机等元素的巧合性,你只要记得她想干掉罗一帆和晶晶就行了,一切过程都是氛围要求。
有些人的一生,大概注定要在诸多的错误选择中承担代价,奥莉就如此。
在雨中她向沈翊嘶吼和控诉的内容,大致可以勾勒出奥莉此前的遭遇,每一件事都成为了压垮她的稻草。
沈翊在审问时说的每一句话,似乎也都在唤醒和引导那些恶魔从奥莉的身体里释放出来。
由此,便可以通过分析犯罪型人格,来预判并避免惨案的发生。
从奥莉与直播公司老板的互动能看出,平日里的奥莉虽然有众多粉丝,但也有被迫要服务的对象,这个“服务”内容大家可以自行展开,直播圈就是另一个赛道的小型娱乐圈。
这就与该剧首案偶像和粉丝的那个故事相呼应了,富二代进娱乐圈搞男团还聚众吸D,强迫他人去吸的行为更是恶劣至极。经纪人摆弄迷信那一套,生活糜烂不堪,与表面光鲜形成鲜明对比。
奥莉在众多主播之中,也像陈勤那样苦苦挣扎着。
他们都是长时间受到环境和周围人压迫的存在,而自己却毫无反抗之力,久而久之便催生了恶念。
陈勤那个疯狂女粉丝小蛋壳,从一个“袁招娣”的名字就能猜出此前的大部分经历,她把自己对美好生活的幻想全部投射到偶像身上,毕竟自己已经过得如此悲惨了,绝对不能让寄予希望的载体也过得不开心,这才有了协助其行凶的动机。如果单纯将这个案件理解为疯狂粉丝和偶像之间的病态关系,似乎就有点避重就轻了。
接下来的虐童案,除了普及颜色密码这个信息之外,重点在于“人心的颜色”。
小鹏的父亲对亲生孩子都残暴不仁,反而是陌生无血缘关系的哥哥们拯救了自己。
人心和血缘关系无关,却与人性的底色相关,《猎罪图鉴2》将底色中的这个“色”给具象化了。
没有什么能彻底捆绑人性,唯有人性本身可以。
第三个故事,封都山的天坑审判案。
导演根本没想去隐藏凶手的身份,从常枫出场开始,镜头和他的眼神无时无刻都在传递着背后另有隐情的信息。
常枫这个角色有一个作用,就是把人性剖开去解析了。
剑有双刃,人有两面。
常枫既有为人善的特性,也有为人恶的纠结。
云蒸霞蔚的美和危险,同样也像善恶一样,是相互对立,但又是相辅相成的。
所以你不能简单去定义一个人是好是坏,只能将其某种具体的行为剥离出来再行判断。
人是如此,那么AI又当如何?
于是就有了夺命达芬奇案,讲人和AI的正面PK。
导演此举是为了把所有能与人沟通的东西都呈现出来,AI还是直播皆是如此。
一个负能量的念头,犹如蝴蝶效应一般掀起了惊涛骇浪,而荒唐的是这种情况竟然连开发者都没有预料到。
更讽刺的是什么呢?
是有些人宁愿面对冷冰冰的屏幕,和几行智能识别输出的文字,就轻轻松松结束了自己的性命。
但结束他们性命的真是AI吗?
应该是那些让他们除了与AI聊天之外,再无宣泄渠道的存在。
海速网吧纵火案的设计,就是为了告诉所有人,人的善恶并非表面看到的模样,也不要主观妄下判断。
柔弱的人同样可以很阴险狡诈,甚至比那些看起来张牙舞爪的嚣张狂妄之徒更为可怕。
阮芳芳这个角色,让叶秋臣想起了当年看《法证先锋3》中的那个同样会示弱的女人,看起来毫无攻击力还胆小怕事,但变脸时真的恐怖至极,她还操控身边的男人们帮其做了全部的坏事,最终还差一点就能彻底脱身了。
自从《繁花》开始我就记住了王乙饰演的小江西,演偏神经质的角色时情感切换得极为迅速,算是她最舒适的赛道。
其实《猎罪图鉴2》里面的脸孔都挺熟悉的,晶晶的演员是在《问心》里被金世佳手术的姑娘,白主任也在剧中饰演了老闫,都凑到一起了。而且两部剧还都植入了同款披萨广告,不知道是不是跟着金世佳一块来的。
看到檀健次和谢可寅同框时,我竟然有一秒钟的串戏脑补出他俩一曲男女共舞的画面。
当然,这都是一些小小的碎碎念了,并不会影响整体的观剧体验。
不过有一点真的要吐槽下,从个人审美角度来讲,这类题材和现有滤镜并不匹配,甚至偶尔还会产生负面影响,不知道有没有小伙伴和我感受相同。
写此文的时候,更新只到14集,但总体的进度条已经过半,难以预判后续会有怎样的故事,但可预见的是一定在弱化悬疑和探案的前提下,与“人性”相关。
至于始终穿插在辅线剧情里的小红裙女孩,其实是关于沈翊的主线剧情里最关键的核心要素,大概率是要放在剧集进度条偏后的位置才能揭秘,期间只会不断放出与之相关联的碎片镜头来提醒观众,这也是沈翊一直以来的心魔,唯有破了小红裙的案件才能解开心魔。郑云龙饰演的方凯毅,除了充当沈翊的灵魂密友之外,关键作用应该也在此案,甚至或可为串联《猎罪图鉴3》的关键人物。
《猎罪图鉴2》的创作核心,目前已经比较清晰了。
从罪案已成过渡到提前预判,这部剧不是为了讲案件本身和探案过程,而是为了讲“人”。
从PUA到NPD,这些年来我们被各种新闻普及到的关键词,恰好补齐了障碍性人格的成因,以及人性中极度脆弱和邪恶的部分。
剧中揭示了许多的恐怖人格,如果我们想在现实里对他们绕着走,就必须先去深入了解才行。
从这个角度来看,《猎罪图鉴2》很有意义。
文/叶秋臣
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