北京人民艺术剧院著名导演、演员顾威逝世，享年84岁

　　顾威。 摄影：李春光

　　1979年7月，顾威与狄辛合作参演话剧《王昭君》，并于同年12月首次担纲主演，在陈颙执导的话剧《伊索》中，饰演外貌虽然丑陋，却非常有智慧的奴隶伊索。从在文工团开始，顾威便对剧本创作产生过浓厚兴趣，1978年，一次在首都剧场传达室与大伙聊天过程中，因为讨论“巴黎公社为什么失败”这道题目的一个笑谈，促使顾威开始创作话剧《巴黎人》，甚至跟随《茶馆》剧组去法国考察，听取有关专家的意见。话剧剧本《巴黎人》于1981年12月，在《剧本园地》杂志上发表。在作品发表之后，1987年，欧阳山尊提出了排演这部剧的建议，并得到了剧院的采纳。于是之与刁光覃均对此表示支持，并邀请欧阳山尊担任导演。对于这段经历顾威曾回忆，“欧阳山尊希望方琯德能与他共同执导，但在筹备组即将成立之际，方琯德生病。于是之便与欧阳山尊商议，欧阳山尊决定担任总导演，并委托我担任导演。”当时顾威已经47岁了，而且之前确实没有导演经验，而《巴黎人》这部作品也成为了顾威的导演处子作。在此之后导演了话剧《旮旯胡同》《头条居委会》《雷雨》《天下第一楼》《开市大吉》《家有娇妻》《屠夫》《东房西屋》《骆驼祥子》等十余部作品。

　　话剧《雷雨》是顾威人生中看的第一部话剧作品，他不仅在1989年第二版复排中饰演周朴园，时至今日他依然是第三版的导演，可以说这部作品的现实主义创作和表演风格影响了其一生。对于1989年出演周朴园这段经历，顾威曾有回忆，“我被告知将接手扮演周朴园这一角色。起初，我并不愿意，甚至有些不敢接受。因为郑榕老师塑造的周朴园形象已经成为了这个角色的典范，他的表演深入人心，我觉得自己再怎么演也难以超越，无法演绎出新的光彩。在我们这一代演员中，对某些前辈的敬畏是发自内心的，我对郑榕老师的表演确实是真心佩服。”面对犹豫不决的顾威，夏淳导演给出了建议：“先来参加建组会，听听我们对于周朴园这个角色的全新解读。”夏淳导演指出，他打算摒弃之前“阶级分析论”的色彩，重新塑造周朴园的形象——“周朴园不仅是这个社会黑暗网络的一部分，加之他个人性格上的缺陷，共同导致了后来的结局。因此，我们不再全盘否定这个角色。周朴园作为早期留洋的知识分子，也带回了资本主义上升时期的一些新思想和新气象。”“听了这些，我感觉到了角色解读上的新变化，这让我觉得有了一些可以把握的线索。于是，我决定尝试接受这个角色。”

　　除了北京人艺的舞台之外，顾威对于北京曲剧的传承与发展也作出了不可磨灭的贡献，北京市曲剧团演员、国家一级演员许娣曾表示，顾威是为北京曲剧排演剧目最多的外请导演，对北京曲剧有深厚的感情。他执导了北京曲剧《茶馆》《烟壶》《龙须沟》等，且剧目和参演演员都频获奖项。他导演的《茶馆》大幕拉开，台上茶馆里的演员们全部呈现定格剪影状态，以动作的“止”配合着数唱“四九城闻名的裕泰老茶馆……”随着一嗓子“来啦！一碗烂肉面”，一桌一桌的演员随着唱腔，由“止”变“动”，次第站立，舞台光也随之亮起。此番处理，恰与余笑予导演的《少年天子》“家宴”一场有异曲同工之妙。许娣回忆，“余笑予导演《少年天子》在1988年左右，顾威导演《茶馆》则在1998年前后。两位未曾谋面的导演，十年之隔，采用相似的手法，衔接了北京曲剧的风格样式，这正体现了北京曲剧人对北京曲剧风格样式的传承与延续。正是这些优秀创作者将才华全情倾注于北京曲剧七十年的历史传承中，才有了如小白菜、孝庄、程疯子、程娘子、聂小轩、柳娘等一个个鲜活的人物在舞台上的呈现。”